点评人姓名：八心八叶
是否带过此模组：是

1920日本大正时代的模组，这是点评人非常喜欢的一个时代背景。接受着西方文化文化冲击的日本，在该时代下——本土文化与舶来文化的碰撞、融合，形成了有趣而独特的时代文化来。而这点，模组作者在模组的开头就已经有了很好的介绍，这里就不过多赘述。在这种特殊背景下的扮演无疑是有趣的，而模组的故事本身则是致敬了日本无赖派坂口安吾所著的一篇怪谈，如果对日本文学感兴趣的话，游玩此模组也不失为一种乐趣。
调查员在游玩本模组之前，可以稍微了解一下日本大正时代的背景资料，推荐资料模组作者也已经在模组中罗列出来。这对模组扮演有不少好处，但是对模组调查没有太大影响。
总体而言，本模组分为三个部分，但却不是传统的三段式结构。可以说每一个部分都有合适的拓展部分，也可以作为一个单独的故事来看。调查员们可以和守密人共同深挖这三段故事，即便不深挖而是按照模组老老实实的跑，也会有相当不错的游戏体验。
总体而言，少见的日本大正时代背景的模组，故事本身也有值得深挖的地方，值得一玩。

虽然模组本身的完成度已经十分不错了，但正如上文所说的值得深挖的地方不少一样，模组本身还有不少地方可以进行改动。
以下是点评人的一些微不足道的建议，供各位守密人参考。

调查员的目的是推理并且找出因为受到‘人头馆’狂气影响而杀人的巡警‘御手洗诚’。然而作为凶手的‘御手洗诚’不仅误导性大，而且模组本身也并未给出太多信息指向他，可以说即便调查员/玩家意识到了不对劲，但是依旧没有办法展开针对御手洗的调查。
因此在这部分中，点评人有以下几点建议：
1. 加深御手洗选择被害人的直接关联，在模组中御手洗选择花泽太太的理由并不明确。御手洗作为巡警，是可以接到花泽太太的一部分委托的。
花泽太太因为浅川太太所说的丈夫出轨一事，而询问作为巡警的御手洗，在巡逻过程中有没有见到自己的丈夫，御手洗和花泽太太因此在这段时间内来往较为密切。这也为后文花泽先生坐火车回来，没有第一时间回家而是去花街埋下伏笔。御手洗和花泽太太最早可以是‘委托关系’，而因为狂气的影响演变为杀人。
2. 直接或者间接指向御手洗的事件太少，而御手洗作为调查员同行的NPC言语间的误导性又太大。这很容易让调查员产生不好的体验，提供四种调查员反应给守密人进行参考：

• A. 有证据指向御手洗，但认为御手洗不是凶手。
  
• B. 认为御手洗是凶手，但没有直接证据指向御手洗。
  
• C. 认为御手洗有嫌疑，但是其余人的嫌疑更大。
  
• D. 认为其余人有嫌疑，但是御手洗的嫌疑更大。
  

在这几种反应下，调查员查明真相的感受是不一样的。而守密人想要引导调查员产生对应反应的时候，守密人对御手洗的扮演、其余NPC的扮演以及给出的情报也应当有相应的变化。
但无论如何，有关于御手洗本人的情报都太过稀少，他本人太没有存在感，而对于一些调查员来说……往往最没有可能犯案的人就是凶手。他们可能早就因此猜测御手洗是凶手，但守密人却给不出任何有关御手洗的相关情报，这是相当难受的事情。
对此，从模组角度来说，可以增加一些有关御手洗本人的情报——

• A. 御手洗的疯狂症状做出更多铺垫——御手洗在工作闲暇时喝酒，曾经提出过自己迷恋上了一位女性，他愿意为那位女性献出一切。这当然是指人头馆的幻象，但也可能被调查员认为这说的是花泽太太。
  
• B. 有关于锯肉刀，这也可以是御手洗的所有物，御手洗曾经在私下或是日记中表现出对某位男性的不满。本意是指杀死或者上海了幻象中女性的男人，但是也可以误导为说的是出轨的花泽先生。
  
• C. 作为渴望奉献人头、渴望见到幻象中女子的御手洗，自然会多次靠近‘人头馆’，这个情报做为后续的铺垫和传闻都是非常不错的。
  
• D. 在调查到御手洗是凶手后，在御手洗成功逃脱的情况下，他将会逃亡人头馆。而调查员会有更为充足的理由调查人头馆。当然，视情况而言，御手洗也可能破坏人头馆的封印。
  

调查员要再次封印“人头馆”内的外泄的“狂气”，这部分狂气视第一部分是否抓捕御手洗而产生不同的影响——御手洗或者追捕御手洗的警员可能会更进一步的破坏封印。
1. 在调查前，可以通过一些突发事件来表现出异变的发生，暴力案件的爆发式增多、因围捕御手洗而靠近人头馆发疯的警员等。
这固然会让调查员陷入恐慌，甚至于试图跳车。一方面可以试图通过警方再次给调查员委托（他们为了维护秩序已经没有更多警力进行调查）。一方面可以通过花泽先生给调查员委托（为了寻找太太的头颅）。最后，为了防止事态的进一步扩大，小镇将进行戒严，禁止人员出入。
为了阻止事态的发展，需要调查员站出来成为英雄=。=
2. 在进行人头馆的调查时，人头馆中的幻象应该有适当的物品媒介来触发。表达上，可以更倾向于调查员进行了灵感检定从而推理、想象出来的场景。这部分作为情报，会适当提升调查员的成就感。
3. 在御手洗和警员进入过人头馆的情况下，守密人应当对人头馆的内的场景做出些微的改动和变化，以便于符合剧情。

调查员们将为了治愈自身的“狂气”而前往山间盛开的樱花林，同时见证当年山贼和女人的终焉。作为整个模组的第三部分，不同于大多数模组，这最后的剧情在点评人看来并非是整个模组的高潮部分。实际上封印人头馆的狂气，拯救小镇才是高潮。
所以这部分的作用，在于‘延续恐怖’。任何恐怖片的定律——在经历非日常后的日常，不过是非日常的日常而已。
只有经历日常才知道什么是非日常，只有打破安全，才知道什么是危险。
1. 在前往樱花林前的幕间部分，守密人可以尽力让调查员经历大正时代的日常生活，体验大正时代的风情。然而在此之下，他也必然受到狂气的影响，陷入非日常的幻觉之中。调查员可能会在开车时下意识的踩下油门，朝着前方的行人撞去。也可能在和爱人欢愉时，无意识的掐住爱人的脖颈。甚至在点烟之后，将燃烧的火柴无意识的往别人家门口堆积的废弃报纸上扔去。
这所有的，微不足道的、下意识的行动（尤其是下意识的伤害自己身边的人），都会提示调查员——你已经不正常了，你陷入了杀人的幻想中。
调查员甚至不需要相互联系彼此，他们可以自然而然的在前往铃鹿岭前不期而遇，他们甚至不需要开口解释，他们每个人都知道对方来这里是因为什么。
他们有人可能已经成为了杀人犯而在逃脱追捕，也可能因为杀人未遂而才被放出，也可能是单纯的因为意识到自己的不正常而来到这里。
为了迎来最终的结局，找到解脱自己的办法。
2. 在最后的部分，调查员将会面对象征自己的‘妖怪’，在这里不可控因素太多，很可能出现调查员一刀砍死自己的情况。可以适当做出一些提示，比如妖怪的行动，会是自己之前伤害别人时做出的行动。或者自己在伤害妖怪的时候，也会感觉到对应的疼痛等。甚至于，‘妖怪’可以是无辜的，它们毫无动作等待调查员杀死自己。调查员是加害者，‘妖怪’是被害者。

最后总结一下，本模组可以拓展和调整的地方太多了，本身大正时代可以书写的东西就有很多。根据不同守密人的需求，对模组进行调整修改也可以带来更加适合对应调查员的体验。
总体而言，推荐游玩！

由wiki编辑程天上传
Wednesday, July 24, 2019 (CST)